人生爱片《大叔》是我一直不知道该怎么跟别人解释喜欢的作品，想写点什么也总是写不太出来，但每每回覆「为什么喜欢」这个问题时，总会提到两件事，一是那场元斌将死的戏，二是金赛纶的眼睛。
《屋檐下的她》是前两日下班时主编突然提起的片，说是里面有金赛纶，我第一反应是回「我有看过她长大后演的戏⋯⋯很还好。」（对，就是在说《恶邻布局》），然后主编跟我说，「那时候她还没长大。」（大概那个意思，具体用字我失忆ㄌ）两天后的现在我看完《屋檐下的她》，很认真的在想：为什么那孩子的眼神总是那么像怪物？
干净到某种程度后就成了脏，这是我觉得最贴近那样眼神的形容。金赛纶看着裴斗娜的眼睛总会让我想起她看着元彬的模样，某几个瞬间，我什至觉得《屋檐下的她》就是《大叔》里的孩子长大后的其中一种可能。
(资料图片仅供参考)
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与《孤儿怨》非常相似的氛围，就像我不喜欢《孤儿怨》那样，其实到电影中段以前，我一直对这部片不太抱期望：完全可以预测的剧情发展、太过善恶分明的人物设定、部分太粗糙的伏笔（两人剪了一样发型这段我个人很不满⋯⋯但可以理解啦），加起来后似乎也没剩下什么好期待的。
特别提一笔，其中有两段道熙（金赛纶饰）模仿他人的画面，让我很纠结到底喜不喜欢，一段是诠释小美人鱼故事，一段是模仿奶奶的怒骂，喜欢的原因是这完全就是我认识的金赛纶：精准而略带诡异的演技（看《我推的孩子》里谈令人感到诡异的小孩时我第一个想起的就是她），不喜欢的原因是觉得有点突兀，但也想不到解决的方式，只能说是很突然地给金赛纶粉福利吗？？？
但中后段开始就多了很多可以谈的地方，特别想提的是关于虐待与酒两件事。
「我要挨打才行，我没有好好表现。」，这是所长出门好一段时间，道熙被独自留在家，所长回家后看到害怕又被抛弃的她边撞着墙边说的话；「他没喝酒时是不会打我的。」，这是当所长与她谈为什么挨打时她的回覆。
因为所谓的父亲其实不是父亲，因为她是被母亲抛下的孩子，因为都是她的错，所以她理应受到伤害，因为那个伤害不是伤害，因为她期待那样的伤害里可以有一点点、一点点就好的爱。
先不论父亲对她有没有爱，道熙对父亲仍是有爱的，最后的那句道歉正是她对父亲爱的展现，只是那就是最后了，爱也是有限的。
所长对她而言是救赎，但其实他人的拯救只能将她的外在拯救出来（不继续受家暴），内在那个她仍是破碎的，只要她还能且愿意做自残这件事，或说仍认为痛既是惩罚亦是爱，那她的内在就仍未痊愈。很可惜是《屋檐下的她》对自残这件事的著力不多，后段以「事件」作为结尾确实是标准且安全的做法，但私心希望自残这条线有更漂亮的收束。就现在的结尾来看，她还是会继续让自己受伤的。
酒在这部戏里举足轻重，所有重要角色都与「酒」脱不了关系，父亲与奶奶喝酒会直接导向家暴，父亲的肢体暴力及奶奶的言语暴力，他们喝酒总喝得喧嚣，与人群一起喝酒或喝着酒在街上骑车横行，酒是他们展现被深埋的负面情绪的方法；所长喝酒则相对安静，她喝酒仅是为了睡着，她会将酒放到家庭号的水瓶里，喝酒几乎就像是喝水，酒是她逃避自己情绪的方式。
而道熙只喝了两次酒。第一次是她刚到所长家避难时误喝了所长放在水杯里的酒，烧酒不好入口，她立刻吐了出来，第二次，两人一起泡着澡，她主动问自己能不能喝一点，喝了两大口后她学大人发出「喀──」的爽快声音，然后笑了。不同于他人喝酒「目的」，酒于她而言只是酒。这是整部戏里唯──幕从酒引出的快乐。
就结论而言，我还满喜欢《屋檐下的她》，都是怪物们互相拯救的故事，与《大叔》有些神似。
「也许是因为她妈逃跑了，她被虐待了，她和其他孩子不一样，我搞不懂她，她看起来不像个孩子，有时候，她看起来就像个小怪物。」《屋檐下的她》里谈女同时都谈得很隐晦，当最后下属这样评价道熙时，所长很明显的泪水溃堤了。
我更愿意相信那不是单纯的同情与怜悯，于我而言，那泪水代表的是所长终于再那一瞬间将她自己与道熙的身影重叠──我们都是别人眼里的「怪物」。
年长的怪物向年轻的怪物伸出手，怪物们逃离了自认平凡的人们，最后那场雨下得真好，像是洗净她们被沾染的泥巴──怪物也只是被人们丢泥巴的人而已。
